寒战2票房?所以你评价《寒战2》到底是好片还是烂片?

听说最近《寒战3》在筹划开拍了,且不想说观众期不期待看,但就前两部的水准来说,《寒战3》一定会备受关注。

《寒战1》的出现,在香港的电影史上,也真是一个奇迹,奇在人物没有性格导向,处境失实,反驳连连。有人说,又或者观众看着“狗屁不通”的故事,也居然能够卖个满堂红,来势更胜弱智的剧情,港人水准的低落,可以说无以复加。

但《寒战2》上映以来,破了香港周日票房的纪录,气势如虹。

同一道理,看过郭子健导演的《打擂台》后,《全力扣杀》就可以回避,免得中伏,影响心情。

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政治性合理吗?

曾几何时,港产片已经不再注重人物、剧情、故事的真实性,只要场面够爆,对白句子够燃,观众散场时就会感到有所得着,再加上精装场景,影帝级演员,大多数人更觉值回票价,《无间道》以后,这条卖座方程式,从来都是奏效的。不过《无间道》的成绩虽差强人意,起码还有个不错的概念。

但《寒战》系列却一开始便内容空洞,一味在埋砌,装腔作势。这是必须承认的。

首先《寒战2》犯罪集团的目的意图何在,在《寒战1》已经不解没解了,这部还变本加厉,越开越大,牵连至前警务处处长、保安局、律政司长、特首竞选团队,及至95年警队解散政治部等议题,令人觉得,要推动这么大的政治力量,幕后必定有更给力的黑手,对香港的观众而言,非常浓郁的身影呼之欲出。

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不要以为《寒战2》有什么政治视野,要是有,也不会得到我们内地的那么多单位协力制作。

生意人或者投资人聪明之处,是抛一些敏感的对白,等观众对号入座,这样就可以大小通杀,尽收票房之下。

观乎香港礼崩乐坏之事无日无之,以IP郭富城、梁家辉为中心微薄的正义力量,对抗庞大而不义的暗黑势力,怎会不是一个商业考虑

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但如果要把《寒战2》剧情犯驳之处一一列出,恐怕可以连写七天。

老人言:听古不要驳古,否则世上无戏可拍。那么,就不谈枝节,只谈贯彻两集的主线。

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《寒战2》故事的中心人物,以郭富城演的警务处长刘杰辉,永远的正直不阿,事事要亲力逞强,若然警队已然这么腐朽,这样的人,也不可能在仕途上这么顺畅。

要是利益集团真的是这样的薪火相传、一脉相承的话,前一哥蔡元祺的继任人曾向荣,早已是他的人了,那么上集王为什么要推荐郭富城、梁家辉为CP呢? 政府内部要排队上位,也不可能只有两个选择,要讲阴谋,罪名可以是莫须有。

最近香港廉政公署的取消署任风暴,就是明证,要不升你,就不升你,何需要什么理由,不用出动到飞机大炮炸药,这才是现实的最大暴力。

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如果你强调这系列电影存在不合理情节,那是应该的事情。

譬如五个委员可以联署罢免警务处处长,套在现实里的确荒谬,特首原来没有用的,警务处内部可以倚靠这些做法轻易罢免一位处长,保安局局长又显得毫不相干,而且,委任警务处处长要中央同意才可,不是警务处内部一小圈斗争,喜欢罢免就罢免,喜欢委任就委任。

另一方面,即使撇除这些程序争拗,整个剧情围绕如何促成罢免警务处处长,但没有描绘实际权力和政治操作,而是层层布局设计公共大型案件,导致冲锋车失踪以及绑架处长妻子,要触发不同部门查案才能找机会罢免处长,这样千辛万苦才达到目的?

真实情况若有人要「搞」处长,必然是针对处长的个人丑闻或缺失,而不会公然令处长受迫害,而且警务处处长向来都是几年一届,甚至可提早退休,怎可能在香港密谋杀人、绑架、触发四处爆炸,就是为了拉倒一个实际快换届的警务处处长?

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说到这里,不得不提的一点就是香港本土电影的概念

今时今日的港产片也正循着这几个方面发展,一是意识较为浓厚的独立电影,随着本土电影日渐成熟,而市场亦已证实能回本之余也能有收益的,相信未来仍会成为港产片的一大奇葩;

二是反映本港社会和文化实况的本土制作,他们未必得到大额的资金去拍摄,但仍然坚持主打本土特色和与港人有切身处地的共鸣和集体的回忆

最后便是保留港式味道的合拍片,但镜头所呈现出来的可能是较为不食人间烟火,但因为北往神州的缘故,合拍片近年成为港产片的主流渠道,戏中夹杂着不少内地的大咖,如《反贪风暴3》。

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电影剧情算不算过关?

再回到电影剧情中来。

故事里,一个暗黑阴谋集团,掳劫警车、绑架警员、杀警、制造赎金烟幕、操控通讯系统、绑架一哥老婆、地铁引爆炸弹、启动权力及特权法调查、劫犯、枪战、胁持人质。

劳师动众,制造悬疑,爆发城市战争,所为何事?

原来,是一股势力,为了逼警队一哥落台,好让自己的派系能掌控大位。这帮人,背后还有大佬,正准备接任特首,连管治班子人选也拟订好了。

有权位者,可以委任谁谁谁,掌控人事任免令箭,一切在西装骨骨的拈花微笑间,何用出生入死枪林弹雨。

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电影所创造的世界,要让一个警务人员消失太容易了,要是刘杰辉的存在,是利益集团的唯一眼中钉,最干脆的做法,就搞个爆破把他杀了算,那么退休前休假的梁家辉就可以消假坐正,搞那么多阴谋诡计干啥?

以蔡元祺的立场,算你是几亿元的合约,也管不着要杀这样多警务人员,况且百分之二三十的合约Mark Up,也不够请那么多的退役警员为你卖命。

最好笑的是,犯罪集团中人,个个忠心耿耿,义薄云天,警队中人就忠奸难分,内鬼处处,现实哪有这样的一面倒,说穿了,这样的安排,作用不外乎要观众为刘杰辉的处境紧张。究竟有什么利益、核心价值,值得集团中人到死也不愿张扬背后的力量,真是天晓得了。

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《寒战2》大犯驳位贯穿全局,小犯驳位准时每两分钟一次;情节牵强,之前未上映前宣传的三大最佳男主角,演得实在辛苦。对白想微言大义,却力有不逮,给你金像奖影帝都是徒劳;随口几句“为国为民”,都是没有灵魂的抽水对白,由演员至观众如我,难以投入。

我等俗之观众,生活淡淡似是壑水,全因为这剧情掀起涟漪,满怀希望引颈以待,却被编剧一巴打脸,难怪妖妖有声。

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说故事的人,有一大忌:若故事本身不精彩,就不要虚张声势,暗示好戏在后头;把观众期望抬得太高,自然高处坠下

《寒战》的另一败笔,乃试图加插宏大叙事,渗入政治元素,暗示幕后庞大恶势力。种种隐喻,只是刻意堆砌的想像空间,可惜对剧情毫无推进作用。

比如电影最后两幕,饰演警队一哥的郭富城,尘埃落定后,又开记者会彪英文,又系chok住讲核心价值。镜头一转,一哥召集人马,到机场贵宾室找准备着草的幕后主脑,原来给他特赦,叫他以后不要回来。

真的是为了给第三部伏线,坚持犯驳到底,真的不得了。

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小说、连环画式「戒条」

小时候爱看侦探推理小说,阿加莎·克里斯蒂的作品几乎全读完,也留意到一些当年作家公认之侦探小说戒条。放到《寒战2》里恰合适不过。

有些情节,写侦探小说时不应出现,其一,就是警察或侦探查案时,幕后主脑或凶手,不能是侦探本身或其同僚。

原因很简单,作者一路铺陈情节,制造悬疑,引导读者百思不得其解之际,最后揭盅,原来一切就是警察搞鬼,读者不会赞赏创作人故弄玄虚,而是觉得作者“玩”他,一定嘘声四起。

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看《寒战2》一直觉得很不爽,部分原因,就是这个「戒条」布局。

是的,《寒战》不是侦探推理片,那些「戒条」也可能过时了,况且《无间道》的剧情已成港产片基因,警察反而是贼,全世界都是卧底,已成为常态。

放在今日的港产片里,这项原则仍有参考价值。

《寒战》上下集之开局,同样堆砌悬疑,似是埋下伏线,描述匪徒神通广大,引导观众以为布局精巧。怎料中段收线,原来警队处处是“鬼”,一切无可能发生的情节,就好像完全解得通了,这样的布局,其实不叫巧妙,叫懒惰。

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又比如,上世纪末港式打斗连环图的鼻祖是《龙虎门》,初期由个体户在天台的铁皮屋绘制而成的小画本,以月刊形式发行,不过由于单打独斗,很多时候会有脱期的状况。

由于要吸引读者买下一期的漫画,作者往往在漫画的最后一格,把主角们置身险境,当然,在下一期书刊刊印之前,这个险境很快会被破解,然后到最后,又会有新的险象,周而复始。

作者后来有点儿名声,便收徒弟、聘助理,到后来集团式经营,办漫画日报,把每月一次的悬念,变为每日一次的悬念,漫画期刊反变为日报的结集。

其后漫画日报没落,期刊变为每星期一册,到集团上市,当然更以股东的利益为依归。读者由少年时代看到中生代,故事没完没了的,无他,集团要养那么多人,随便给一个会生金蛋的品牌完结,怎样也是跟自己的钱包作对。金庸的小说本来也是报章的连载章回小说,可见总有完书的一天。

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连环图《龙虎门》已经申请健力士世界记录大全,好让美日韩的漫画界,知道港式漫画,有这种只为市场生存,不理作品完整的荒诞事情。因循的结局,往往是苟且,然后是衰败。

一个高潮盖过另一个高潮,一个不合理的情节,再开另一条战线去掩饰这个情节上的破绽,这对看开港式连环图成长的人,毫不陌生。现在这卖座电影,就是利用这港式漫画的发达方程式。

或许观众在《寒战5》、《6》或《7》中才发觉中伏也不打紧,要赚的也够多了,是时候开发另一条生产线。

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《寒战2》的结尾,彭于晏中那么多枪也死不掉,硬要为《寒战3》留一条尾巴,也真叫人纳闷。生意太好了,只得继续,只有悬念,没有结局的游戏。

漫画《龙虎门》的前身是《小流氓》,《寒战》这类型式的电影,其实也真够耍流氓。

不过,如果撇除这些脉络,纯粹谈论电影制作技巧,它的质素并不算差,节奏明快紧凑,也十分令人投入。观众不是傻子,不然也不会产生这么高的票房。

骂归骂,但有一点必须承认,《寒战》系列确实是现代香港电影之光

寒战2票房?所以你评价《寒战2》到底是好片还是烂片?

褒大于针贬

我大概这样评价《寒战2》,这出电影属于《无间道》《窃听风云》一脉相承的港产片,这类电影注定只能在香港拍摄,上一部类似的电影由梁乐民执导的《赤道》质素差,而《寒战》系列特别令人眼前一亮。

基本原因在于香港这城市结构、规模,大都市的感觉不是北上广可比拟,更重要是香港天色不难看见蓝天,而北上广经常灰蒙蒙,拍出来的色温完全没有香港那么亮泽自然,也难以凝造那种肃杀的气氛。

另一重点当然是敏感程度。所以我是相当支持香港继续拍一系列这类电影,突显香港专长,亦恭喜梁、陆团队有今日的成绩,尤其是内地票房达七亿之多。

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以票房论英雄,这话不假。

《寒战2》在中国的票房太好,所推销的便是香港的核心价值,法治与三权分立的优势便是香港一直赖以成功的因素。

而其中周润发所说:即使是非常时期,你也不可用非常手段!。

这句话道出法治与人制的重要性。而且该片完全政治正确,由处长内斗到特首之争都全为港人港事,不涉及外部势力的入侵,正好反映合拍片的局限性。虽然你会看到港铁炸弹事件和隧道枪战等香港场景,港味依然存在,但这未免与社会现实环境有太大差距。

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有人认为港产片已有没落的迹象,近年周星驰的行径已可告知港产片不再是主流。很多港产片已进一步摆脱港式风格,稀释了本土味道,故事亦变得离奇,港人难以找到共鸣,无疑港片也背离了香港。

但不论如何,本土文化与本土电影是形影不离的,而且两者互相影响着大家。因为有了很多年轻观众观众香港电影的发展,所以令香港人更加关注自己前途问题。

因此我们最直接支持方法便是在电影院入场买票,只要有了票房的保障,香港本土电影的生存空间必定会大增,而这亦是给合拍片的一次机会。

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我思前再三,举一个绝佳例子,就是香港经典电影《英雄本色》,口碑极佳,但有一幕令我捧腹大笑,剧中演员狄龙拿手枪指向李子雄,站在李子雄的一方有近二百人拿AK47指向张国荣,如此情景竟然可以上演一幕交换人质,稍为明白常理也知道一旦交换人质后,李子雄一方即可乱枪扫射狄龙,人质也必死无疑。

编剧稍为用心,就知道如此强弱悬殊必须倚靠环境布局,例如要安排人多的闹市中心,事先布局好才可以这样做。怎可能去对方势力范围做这种交换人质之事?

更好笑的是,《英雄本色》主旨要带出男性义气,结果决战关头狄龙叫周润发走,周润发马上就走了,然后再铺排周润发突然再讲义气回去勇救狄龙,可以完全不理会周润发在戏中的性格,但无论如何,当年这出戏拍得非常紧张,但只要观众肯定就算成功了。

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《寒战2》真正动作场面其实不多,隧道和停车场两幕算是动作桥段,但港铁内的那一幕则不算,所以它卖的不是动作戏强劲,而是美术设计和气氛布局好,制作达到好莱坞级别的水平,色温也调校得非常不俗,也充分运用航拍技术,以及动用大量好戏的知名演员。

总体来说,《寒战》系列绝对称得上香港电影之光。褒大于针贬。

所以我还蛮期待《寒战3》,到底要将彭于晏这条线索,怎样拍下去!

不为别的,只想看看,今时今日的香港电影大卡士大制作,会是什么模样而已。

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